“最近我聽說有人批評我了，因為現(xiàn)在扎堆去金色大廳演出，是我開了一個‘壞頭’，我想想也確實開了一個‘壞頭’……”全國政協(xié)委員、著名歌唱家宋祖英在參加3月9日全國政協(xié)十二屆二次會議文藝組分組討論時，針對目前國內(nèi)文藝團體一窩蜂赴奧地利金色大廳演出的現(xiàn)象，非常誠懇地提出了自我批評。在她看來，現(xiàn)在國內(nèi)很多良莠不齊的樂團、歌手扎堆涌到金色大廳，不僅是一種資源的巨大浪費，也是對中國文化“走出去”的不負責(zé)任。她認為，文化“走出去”應(yīng)該走向世界各個地方進行展示，而不應(yīng)該局限在一個奧地利金色大廳。宋祖英還建議相關(guān)部門對文化“走出去”演出進行一定的審核，讓這些演出更能代表當(dāng)今中國的藝術(shù)水平。 宋祖英的呼吁引起了眾多文藝界全國政協(xié)委員的強烈共鳴。全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)副主席徐沛東在他的提案中，直指當(dāng)下我國對外文化交流中存在的諸多亂象：一些以牟利為目的的演出忽視藝術(shù)質(zhì)量、內(nèi)容、形式，表現(xiàn)手段存在先天不足；有的全憑資本推動，意在賺取所謂的轟動效應(yīng)；更讓人憂慮的是，相當(dāng)一部分被“送出去”的文化交流項目，其背后的驅(qū)動力是一種被扭曲的文化政績觀；一些所謂的對外文化交流演出完全漠視市場規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律，采取送票、贈票的單一運作方式，賠錢賺吆喝。對此，徐沛東認為，無論是個人、團體、地方還是國家，到國外進行文化傳播，都在一定程度上代表著國家形象，代表著當(dāng)今中國的一種面貌，所以，文化“走出去”要有“國家意識”，推出去的必須是最好的文化產(chǎn)品、文化精品。全國政協(xié)委員、中國舞協(xié)主席趙汝蘅也認為，文藝走出國門不能用錢開路，而要用高質(zhì)量作品贏得市場，讓國外演出市場主動來請，政府可給予適當(dāng)補貼。 “現(xiàn)在，我國的文化究竟有沒有‘走出去’呢？答案是，既‘走出去’了，也沒有‘走出去’。”全國政協(xié)委員、江蘇省文化廳副廳長高云直言，現(xiàn)在我們已經(jīng)“走出去”的主要是技藝文化，如武術(shù)、雜技、舞蹈、工藝等，而還沒能很好“走出去”的是內(nèi)容文化，如文學(xué)、電影、電視、戲劇、原創(chuàng)漫畫等。盡管技藝文化“走出去”展示了中華民族的心靈手巧和精湛技藝，但由于承載的思想內(nèi)容相對較少，滿足了受眾的視聽需要，卻不能激發(fā)其內(nèi)在的情感共鳴，往往熱鬧過后，很少留下什么，因而也就難以產(chǎn)生深刻的影響?；蛟S，正是因為觸動心靈的內(nèi)容文化的缺位，在文化博弈中，我們得分并不高。我們的國際形象并沒有伴隨經(jīng)濟的快速增長得到同步的應(yīng)有提升，也沒有因經(jīng)濟合作的增加獲得更多國家和人民的心理認同和行動趨同。 高云表示，很多時候，文化“走出去”還是為了配合經(jīng)濟、旅游等推廣活動附帶的藝術(shù)展演，或推銷地方特色工藝的招牌產(chǎn)品，比的是排場大小與規(guī)格高低，較少甚至從不考慮文化“走出去”的真正目的是什么，應(yīng)該以怎樣的文化產(chǎn)品去實現(xiàn)這種目的。這與美國、日本、韓國精心打造、強力推銷承載其價值觀的文化產(chǎn)品的文化傳播，形成了強烈的反差。 正是因為意識到這一問題所在，眾多文藝界政協(xié)委員紛紛呼吁，文化“走出去”，更要想辦法“走進去”，努力深入國外的主流文化市場，才能真正產(chǎn)生國際影響力。（董大汗） |
