近年來(lái)要說(shuō)小成本卻大賣的國(guó)產(chǎn)電影類型，一定要談到“小妞電影”。這類電影基本上是以輕松愛情喜劇為主的電影，以年輕未婚的女性作為電影情節(jié)的驅(qū)動(dòng)力，以該女性的視點(diǎn)作為主要視角，片中無(wú)論男主角還是各類配角的功能一定是為這個(gè)女主角服務(wù)的。影片主要講述這個(gè)作為主角的女性思想變化及成長(zhǎng)經(jīng)歷的故事。當(dāng)然，這類型電影的主要觀影群體的設(shè)定也是青年女性。
可以說(shuō)小妞電影應(yīng)該是起源于好萊塢，因?yàn)楦咄顿Y回報(bào)率和類型套路成熟，頗受各大影業(yè)公司的喜愛。這個(gè)類型的電影，最早的雛形可以追溯到1961年奧黛麗赫本主演的《蒂凡尼早餐》，并一直延續(xù)至今。其中，2001年上映了多部膾炙人口的此類影片，可謂是西方小妞電影的爆發(fā)年，包括《律政俏佳人1》、《BJ單身日記》、《公主日記1》等影片。其中，《BJ單身日記》的雙男主設(shè)定尤其值得注意，這是早期國(guó)產(chǎn)小妞電影中最常用的設(shè)定。
國(guó)產(chǎn)小妞電影并沒有起步那么早，到2008年，愛情喜劇爆款還是《非誠(chéng)勿擾》這種馮氏傳統(tǒng)愛情喜劇風(fēng)格的影片，與小妞電影無(wú)緣。直到2009年，由金依萌執(zhí)導(dǎo)，章子怡主演的《非常完美》上映，才掀開了國(guó)產(chǎn)小妞電影類型的篇章。這部電影號(hào)稱只有500萬(wàn)的資金，卻在2009年以9000多萬(wàn)的票房，殺入全年內(nèi)地電影票房總排行前20名。故事由女主豐富想象力展開的喜劇情節(jié)和一連串的尷尬情節(jié)串聯(lián)，搭上經(jīng)典的雙男主可選配置，依稀可以看出《BJ單身日期》的影子。這是一個(gè)成功復(fù)制小妞電影套路的案例。
正是有這個(gè)成功的范本，國(guó)產(chǎn)小妞電影開始爆發(fā)?！斗浅Ｍ昝馈凡蹇拼蛘熕频碾p男主小妞電影模式，在2011年被白百何主演的《失戀33天》打破。影片不再是女主在兩個(gè)男主間搖擺，而是轉(zhuǎn)變成離開錯(cuò)的人遇到對(duì)的人的套路。女主更不再是呆萌柔弱的類型，而是進(jìn)化為毒舌妙語(yǔ)連珠，倔強(qiáng)不肯認(rèn)輸?shù)念愋?。這樣的轉(zhuǎn)型更是帶給了觀眾不一樣的刺激，以1500萬(wàn)的投資獲得了3.4億票房的驕人成績(jī)。
在國(guó)產(chǎn)小妞電影扎堆聚集了一段時(shí)間后，受到國(guó)產(chǎn)青春片的沖擊，小妞電影也開始從故事上尋求突破。女主不再以愛情為主似的過日子，也不再以單純小女生的姿態(tài)出現(xiàn)在影片，而是紛紛求新立異。2013年的《北京遇上西雅圖》湯唯飾演的女主就不再是呆萌小女生，而是一個(gè)拜金“小三”。故事也不再是愛情為起點(diǎn)，而是以熱門社會(huì)話題赴美產(chǎn)子作為開篇。雙男主也變成了單一男主，但還是有一個(gè)男性會(huì)在暗處影響著女主的選擇，也可以視為是雙男主的變形。到2015年，王珞丹主演的《宅女偵探桂香》更是弱化了愛情比重，將小妞電影與懸疑偵探類型故事結(jié)合。盡管在口碑和票房上沒有之前列舉的影片成功，但的確是一次勇敢的嘗試。
在觀影人群口味越來(lái)越分化的今天，小妞電影憑借著輕松愛情的套路，充分滿足一部分女性觀影人群的幻想，以及憑借著受到這類觀眾的歡迎和高投資回報(bào)率的特質(zhì)，仍能在類型片中占有一席之地。但單一的故事結(jié)構(gòu)和乏善可陳的套路，是否能讓小妞電影走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)，還需要時(shí)間和市場(chǎng)的檢驗(yàn)。（通州 閆晨）
