程耳的《羅曼蒂克消亡史》應(yīng)該是我近期看過的最好的電影，這里的好我指的是它的話題性。我認(rèn)為一部好的電影，應(yīng)該是值得討論的，是可以帶給觀眾觀影以外樂趣的電影。《羅曼蒂克消亡史》的大部分爭議在于整體故事采用了非線性敘事的手法，不喜歡的人或許認(rèn)為過度賣弄技巧，形式大于內(nèi)容了。而像我這樣喜歡的人，恰恰就是愛上了他打亂的時(shí)間線，讓人在不同認(rèn)知背景下去看同一段畫面時(shí)，產(chǎn)生的恍然大悟的感覺。正是這種解謎般的觀影感受，讓我推薦身邊的朋友去觀看，去感受這種解謎的樂趣。
美好事物的消亡總是能引起人的共鳴與慨嘆，這部電影中不同羅曼蒂克的消亡，都會(huì)引起人一陣撓心撓肺的傷感。與其說是消亡，不如說羅曼蒂克是觀眾主觀認(rèn)知的一種情緒，這個(gè)消亡是指知道真相后的恍然，以及那種初見美好的消亡。導(dǎo)演在片中不止一次的運(yùn)用這樣的手法：觀眾對(duì)人物、故事一無所知的時(shí)候，展現(xiàn)一段美好的畫面，隨著電影的推進(jìn)，在他們了解到更多的內(nèi)容后，再把看過的那個(gè)美好的畫面剪進(jìn)來，帶給觀眾的就是令人驚愕的事實(shí)，那美好消亡的背后也透露出讓人細(xì)思恐極的惡意。
電影開始不久，渡部的日本餐館后院，裊裊炊煙的灶臺(tái)、月夜、黑貓、浴袍、定食，配上日本傳統(tǒng)民謠《紅蜻蜓》的清奏，勾勒出一個(gè)靜謐美好的和風(fēng)畫面。在老上海風(fēng)情濃郁的情節(jié)中，突然插入了這詩意般的和風(fēng)場景，那略帶有一絲孤清的畫面，讓人感受到了細(xì)膩與溫婉的享受。但在之后的劇情中，觀眾會(huì)解開這段情節(jié)出現(xiàn)兩份定食的謎題，最終看到的是一個(gè)暴戾的侵略者囚禁一個(gè)無辜女性的真相。這之前呈現(xiàn)的美妙場景有多羅曼蒂克，消亡的就有多殘酷。
同樣的手法，還有葛優(yōu)扮演的陸先生決定赴日本人的飯局，將地點(diǎn)定在渡部的日本餐館時(shí)。飯局的當(dāng)天早上，渡部躺在床上，妻子絮絮說著瑣事的聲音，孩子在樓下玩耍的場景，讓觀眾隨著渡部的離開，感受到了一種與美好生活訣別、身不由己的亂世苦澀。導(dǎo)演在這個(gè)片段最后給了渡部妻子的特寫——凝視著丈夫兒子的背影，臉上露出幸福寧靜的微笑。這個(gè)鏡頭會(huì)讓觀眾對(duì)她特別惋惜，哀嘆她不知道丈夫正處于危險(xiǎn)、如這樣日常的幸福就要隕滅的憐憫。之后，還是一個(gè)她凝視的特寫鏡頭，卻是她生命最后表情的定格，她在陸先生滅門的慘劇中未能幸免，從而更加重了觀眾對(duì)她的憐憫和惋惜。但在最后渡部身份之謎被揭開后，觀眾才知道其實(shí)在那個(gè)溫馨美好的早晨，渡部早就知道妻子會(huì)死，而這個(gè)死亡正是他的決定帶來的。沒有什么華麗激烈的手法，卻在不動(dòng)聲色中讓觀眾背脊發(fā)涼。
類似這樣的謎面和謎底在電影中還有很多，這就是程耳展示的羅曼蒂克消亡史，一個(gè)通過剪輯，打破觀眾觀影認(rèn)知的電影。這并不是一種炫技似的編排，而是更有深意的敘述手法，它能帶給觀眾適度的想象和刺激，甚至給整部影片沁上了一點(diǎn)點(diǎn)懸疑感。盡管這部片子在票房上輸給了同期的《長城》等影片，但考究的鏡頭語言、巧妙的敘事手法和演員卓越的表演，還是會(huì)讓《羅曼蒂克消亡史》經(jīng)受住時(shí)間的歷練，在中國影史上留下印記。（北京通州 閆晨）
