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宋丹菊為學(xué)生做示范。 宮蘇藝攝

　　數(shù)九天氣，寒風(fēng)凜冽，在北京市東城區(qū)一所舊四合院里，京劇表演藝術(shù)家宋丹菊正在教授學(xué)生把子功，身手輕盈矯健，動(dòng)作靈巧利落，全然不像七十歲的年紀(jì)。

　　退休以后，宋丹菊仍然在中國(guó)戲曲學(xué)院任教，每周都要上幾天課，教授戲曲表演和戲曲史論等課程，還要帶研究生，另外還在家里教徒弟，她們都是來(lái)自專(zhuān)業(yè)院團(tuán)的青年演員。

　　宋丹菊是京劇世家出身，父親是著名京劇表演藝術(shù)家宋德珠，擅演刀馬旦、武旦，兼演花旦，在20世紀(jì)40年代，被譽(yù)為“四小名旦”之一，開(kāi)創(chuàng)了“宋派”這一武戲流派?！八闻伞敝v究武戲文演，將青衣、花旦的表演和唱念融入刀馬旦、武旦戲中，兼具青衣的端莊、花旦的俏麗、刀馬旦的婀娜、武旦的勇猛，從武打和舞蹈中展示人物的思想感情，注重人物刻畫(huà)，因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　宋丹菊自幼學(xué)戲，深得父親嫡傳，本工刀馬旦、武旦，兼習(xí)青衣、花旦。20世紀(jì)50年代至70年代，她秉承家學(xué)，又繼續(xù)深造，有幸得到了荀慧生、于連泉、童芷苓等老一輩京劇表演藝術(shù)家的指點(diǎn)，1958年參加北京京劇團(tuán)，經(jīng)常與馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠等名角同臺(tái)演出，在父親和前輩的悉心指導(dǎo)下，武打蹺功和打出手技巧十分精湛，善于將舞蹈造型融于戲曲表演之中，《扈家莊》、《楊排風(fēng)》、《鐵弓緣》、《霸王別姬》、《虹霓關(guān)》、《樊江關(guān)》、《戰(zhàn)金山》、《紅鬃烈馬》等一批“宋派”擅長(zhǎng)的傳統(tǒng)武戲，日后都成為了她的拿手劇目。

　　1997年，宋丹菊離開(kāi)了舞臺(tái)，到中國(guó)戲曲學(xué)院任教，從此便把全部心血都用在了學(xué)生身上。多年以來(lái)，為了“宋派”藝術(shù)的傳承，她一直默默的奉獻(xiàn)，其門(mén)下的徒弟和學(xué)生已達(dá)1000余人。她向記者表示，相信今后一定會(huì)有眾多的青年演員有志于學(xué)習(xí)“宋派”藝術(shù)，作為其傳人，為這門(mén)絕學(xué)綿延香火責(zé)無(wú)旁貸。

　　京劇行當(dāng)豐富，僅武戲演員就有長(zhǎng)靠武生、短打武生、武小生、武花臉、武丑、刀馬旦、武旦等，但幾乎各個(gè)京劇院團(tuán)都存在武戲行當(dāng)缺門(mén)現(xiàn)象，武戲行當(dāng)不全，優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目就很難在舞臺(tái)上得到完整的展現(xiàn)。復(fù)排的傳統(tǒng)劇目中，武戲的比例非常小，而新編劇目中，則幾乎沒(méi)有真正的武戲。宋丹菊說(shuō)，武戲演員練功、演出都具有一定風(fēng)險(xiǎn)，藝術(shù)生命也比較短暫，家長(zhǎng)們都不愿意讓自己孩子來(lái)學(xué)武戲，保護(hù)傳承京劇，首先應(yīng)當(dāng)注重傳承武戲，再不重視武戲演員的培養(yǎng)，將來(lái)武戲就有可能絕跡于京劇舞臺(tái)。她告訴記者，這些日子一直在練功，梅蘭芳大劇院要上演武戲?qū)?chǎng)，屆時(shí)她將登臺(tái)演出“宋派”的傳統(tǒng)劇目《青石山》。

　　宋丹菊 1942年出生，中國(guó)戲曲學(xué)院教授，1987年獲第五屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，2007年獲中國(guó)京劇音配像精粹工程表彰，2011年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目傳承人。(記者 王燕琦）