宋丹菊為學(xué)生做示范。 宮蘇藝攝 數(shù)九天氣,寒風(fēng)凜冽,在北京市東城區(qū)一所舊四合院里,京劇表演藝術(shù)家宋丹菊正在教授學(xué)生把子功,身手輕盈矯健,動(dòng)作靈巧利落,全然不像七十歲的年紀(jì)。 退休以后,宋丹菊仍然在中國(guó)戲曲學(xué)院任教,每周都要上幾天課,教授戲曲表演和戲曲史論等課程,還要帶研究生,另外還在家里教徒弟,她們都是來(lái)自專(zhuān)業(yè)院團(tuán)的青年演員。 宋丹菊是京劇世家出身,父親是著名京劇表演藝術(shù)家宋德珠,擅演刀馬旦、武旦,兼演花旦,在20世紀(jì)40年代,被譽(yù)為“四小名旦”之一,開(kāi)創(chuàng)了“宋派”這一武戲流派?!八闻伞敝v究武戲文演,將青衣、花旦的表演和唱念融入刀馬旦、武旦戲中,兼具青衣的端莊、花旦的俏麗、刀馬旦的婀娜、武旦的勇猛,從武打和舞蹈中展示人物的思想感情,注重人物刻畫(huà),因而具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 宋丹菊自幼學(xué)戲,深得父親嫡傳,本工刀馬旦、武旦,兼習(xí)青衣、花旦。20世紀(jì)50年代至70年代,她秉承家學(xué),又繼續(xù)深造,有幸得到了荀慧生、于連泉、童芷苓等老一輩京劇表演藝術(shù)家的指點(diǎn),1958年參加北京京劇團(tuán),經(jīng)常與馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠等名角同臺(tái)演出,在父親和前輩的悉心指導(dǎo)下,武打蹺功和打出手技巧十分精湛,善于將舞蹈造型融于戲曲表演之中,《扈家莊》、《楊排風(fēng)》、《鐵弓緣》、《霸王別姬》、《虹霓關(guān)》、《樊江關(guān)》、《戰(zhàn)金山》、《紅鬃烈馬》等一批“宋派”擅長(zhǎng)的傳統(tǒng)武戲,日后都成為了她的拿手劇目。 1997年,宋丹菊離開(kāi)了舞臺(tái),到中國(guó)戲曲學(xué)院任教,從此便把全部心血都用在了學(xué)生身上。多年以來(lái),為了“宋派”藝術(shù)的傳承,她一直默默的奉獻(xiàn),其門(mén)下的徒弟和學(xué)生已達(dá)1000余人。她向記者表示,相信今后一定會(huì)有眾多的青年演員有志于學(xué)習(xí)“宋派”藝術(shù),作為其傳人,為這門(mén)絕學(xué)綿延香火責(zé)無(wú)旁貸。 京劇行當(dāng)豐富,僅武戲演員就有長(zhǎng)靠武生、短打武生、武小生、武花臉、武丑、刀馬旦、武旦等,但幾乎各個(gè)京劇院團(tuán)都存在武戲行當(dāng)缺門(mén)現(xiàn)象,武戲行當(dāng)不全,優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目就很難在舞臺(tái)上得到完整的展現(xiàn)。復(fù)排的傳統(tǒng)劇目中,武戲的比例非常小,而新編劇目中,則幾乎沒(méi)有真正的武戲。宋丹菊說(shuō),武戲演員練功、演出都具有一定風(fēng)險(xiǎn),藝術(shù)生命也比較短暫,家長(zhǎng)們都不愿意讓自己孩子來(lái)學(xué)武戲,保護(hù)傳承京劇,首先應(yīng)當(dāng)注重傳承武戲,再不重視武戲演員的培養(yǎng),將來(lái)武戲就有可能絕跡于京劇舞臺(tái)。她告訴記者,這些日子一直在練功,梅蘭芳大劇院要上演武戲?qū)?chǎng),屆時(shí)她將登臺(tái)演出“宋派”的傳統(tǒng)劇目《青石山》。 宋丹菊 1942年出生,中國(guó)戲曲學(xué)院教授,1987年獲第五屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”,2007年獲中國(guó)京劇音配像精粹工程表彰,2011年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目傳承人。(記者 王燕琦) |
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