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　　詩(shī)詞都分平仄，而詞更嚴(yán)格。詩(shī)只分平仄兩類，對(duì)于仄聲之上、去、入不再細(xì)分。詞卻不然，它有所謂“三仄應(yīng)須分上、去，兩平還要辨陰、陽(yáng)”的說(shuō)法。李清照在她那有名的《詞論》中指出：“蓋詩(shī)文分平仄，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重，……本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)，如押入聲則不可歌也?！边@是因?yàn)樵~要付之歌管，必須把音樂(lè)的高低同字調(diào)的升降結(jié)合起來(lái)，唱時(shí)才能“發(fā)調(diào)”，才有一種抑揚(yáng)抗墜的音樂(lè)美感。事實(shí)上，注意字調(diào)乃是我國(guó)歌唱藝術(shù)的共同特點(diǎn)。

　　《詞律發(fā)凡》稱：“嘗見(jiàn)有作南曲者，于千秋歲第十二句五字語(yǔ)用去聲住句，使歌者激起打不下三板。因知上去之分，判若黑白。其不可假借處，關(guān)系一調(diào)，不得草草。古名詞之妙，全在于此?！睂?duì)于填詞來(lái)說(shuō)，在去聲的運(yùn)用上最值得注意。許多名家在聲律吃緊處往往用去聲發(fā)調(diào)。如姜白石的《暗香》：“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國(guó)。正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無(wú)言耿相憶。長(zhǎng)記曾攜手處，千樹(shù)壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？”這首被范成大贊為有裁云縫月之妙思，敲金戛玉指奇聲的詞作前后片十二韻全押入聲，而前片第五字“算”，后片第六字“嘆”皆以去聲為領(lǐng)字。對(duì)于振起聲情皆有獨(dú)到之妙。又如嚴(yán)仁的《醉桃源》：“拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌干處背斜陽(yáng)，風(fēng)流暗斷腸?！闭骸⑵?、弄、半、露、是、處、替、暗、斷十字皆去聲。兩平間一去聲，最能發(fā)調(diào)，讀來(lái)有口頰留香之快感。

　　夏承燾先生在《唐宋詞論叢》中指出：“去聲最為拗怒，取介在兩平之間，有擊撞戛捺之妙。今雖詞樂(lè)失傳，但依字聲讀之，猶含異響。”填詞于四聲之外，還要分辨陰、陽(yáng)。張炎在《詞源》里提到的“瑣窗深”一句，“深”字不協(xié)，改“幽”字仍不協(xié)，再改“明”字，歌之始協(xié)。三字都是平聲，為什么要改來(lái)改去呢？這是因?yàn)椤按啊弊株幤剑竺娌灰诉B用陰平，只有換了陽(yáng)平聲的“明”字，才算熨貼穩(wěn)當(dāng)。

　　此外，詞中還有以拗澀見(jiàn)長(zhǎng)的。所謂拗澀就是有意不守某些平仄的格律，以一種突兀拗怒的聲情來(lái)振起全調(diào)，造成一種履險(xiǎn)如夷、警聳動(dòng)人的特殊效果。這自然不是任意胡來(lái)，而是精心結(jié)撰的藝術(shù)格式。這類拗調(diào)澀體，多見(jiàn)于格律派詞人如周邦彥、姜白石、吳夢(mèng)窗等人的作品中。乍讀若不上口，細(xì)玩之卻弄姿無(wú)限，正是音律緊要之處。

　　從結(jié)構(gòu)方面看，詞的形式活潑多樣，長(zhǎng)短大小各個(gè)不同。從字?jǐn)?shù)上看，最短的只有十幾個(gè)字，如《竹枝》十四字，《十六字令》十六字；最長(zhǎng)的如《鶯啼序》二百四十字；從分段上看，有單調(diào)（一段）、雙調(diào)（兩段）、三疊（三段）、四疊（四段）等不同。宋代的詞體，據(jù)《詞源》的記載，令曲一般是四韻左右，引、近約為六韻，慢詞則長(zhǎng)達(dá)八韻以上。當(dāng)然這只是一種大致的區(qū)分，在韻拍和字?jǐn)?shù)上并沒(méi)有嚴(yán)格的、刻板的規(guī)定。所以那種以五十八字以下為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以上為長(zhǎng)調(diào)的分法，并沒(méi)有什么確切的根據(jù)。

　　填詞是需要按譜的。除了韻腳必須確守而外，對(duì)詞語(yǔ)的平仄也應(yīng)依律對(duì)號(hào)入座，方能體現(xiàn)聲情之美來(lái)。(周篤文)